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佳的美电视盒设置(佳的美电视盒安装方法
佳的美电视盒安装方法
电视盒是现在非常流行的一种电子产品,它的功能强大,可以收看全频道电视节目以旧换新手机(数码像框)。目前市场上的电视盒品牌众多,不同品牌的电视盒在安装方法上也各不一样。这样就使得很多消费者在拿到电视盒之后不知道怎么安装。小编不能一一为大家介绍各个品牌电视盒安装方法,今天在这里就只介绍下佳的美电视盒的安装方法,希望对各位佳的美用户有所帮助。我们以佳的美TV这一款外置XGA电视盒为例。下图为TV的背部接口,我们从左往右说起,第一个为VGA插孔,考虑到电脑用户频繁拔插显示器接头不方便,而特别设置了这个接口,用户可以通过提供的VGA线直接连接显卡的输出端。第二个是monitor接口,如果用户并不打算使用主机,可直接将显示器背后的信号线插到此接口来欣赏电视节目。第三第四分别为音频输入和音频输出接口,分别用来连接主机声卡输出端及音箱耳机等音频设备,接下来是MMI接口,称之为外部视频音频输入输出接口。用户可以通过专用mmi信号线来连接vcdDVD游戏机等设备,进一步将液晶显示器真正作为液晶电视来使用。Mmi接口旁边紧接着的便是电源接口了,可以通过包装内所附赠的专用电源适配器来提供v.ma的供电。旁边的蓝色小孔是FM天线孔,由于TV具有FM收音功能,所以必要时候需要连接上天线,其它电视盒没有FM收音功能的话就没有该接口了。而最后的一个接口,便是电视天线接口,就是电视信号输入到电视盒的插孔。介绍完背部插孔后,接下来就是电视盒的使用步骤,直接将显示器背后的VGA插孔线插入第二个monitor接口,然后将音箱或者耳机的信号线接至TV的lineout插孔(左起第四个),通过包装内的立体声信号线将声卡的音频输出端与本机的pc.audio(左起第三个)插孔相连接,把电视天线插入最后一个电视信号接口,并打开显示器和电视盒的电源。如果连接都正确,那么这时候显示器就会显示出电视信号;如果没有显示,可以通过遥控器调出菜单,在“预置”菜单下选择自动搜台,便可完全显示出电视信号。若要接驳游戏机或收看DVD节目时,先将机器附件中的mmi信号线插入mmi插座,再对应输入视频和音频信号。黄色为视频输入,红色白色为左右音频输入,如果DVD机等有s端子信号输出,使用s端子输入效果更好。佳的美电视盒的安装方法介绍完了。本文介绍的这款佳的美TV是佳的美最具有代表性的一款,它的安装方法大家学会了,对其他佳的美电视盒的安装方法也就基本可以操作了。如果你是佳的美用户,或者打算购买佳的美电视盒,但是却不知道怎么安装,那么赶快将本文收藏起来吧,这对你学习安装佳的美电视盒会大有帮助。
数码像框美的历程电子书在线阅读(美的历程是小说吗
这本书不是小说,是对美学的介绍和体悟~《美的历程》是李泽厚在新时期的重要著作,它把数千年的文艺美学纳入时代精神的框架内,揭示了众多美学现象的历史积淀和心理积淀,具有浑厚的整体感与深刻的历史感。《美的历程》全书共分十章,每一章评述一个重要时期的艺术风神或某一艺术门类的发展。它并不是一部一般意义上的艺术史著作,重点不在于具体艺术作品的细部赏析,而是以人类学本体论的美学观把审美艺术与整个历史进程有机地联系起来,点面结合,揭示出各种社会因素对于审美和艺术的作用和影响,对中国古典文艺的发展作出了概括性的分析与说明。冯友兰曾如此称赞《美的历程》:“它是一部大书,是一部中国美学和美术史,一部中国文学史,一部中国哲学史,一部中国文化史。这些不同的部门,你讲通了。死的历史,你讲活了。”
--魏晋风度(选自:李泽厚《美的历程》魏晋在中国历史上是一个重大变化时期,无论经济政治军事文化和整个意识形态,包括哲学宗教文艺等等,都经历转折,这是继先秦之后第二次社会形态的变异而带来的,战国秦汉的繁盛城市商品经济相对萎缩,东汉以来的庄园经济日益巩固和推广,与这种自然经济相适应,分裂割据,各自为政,世代相袭,等级森严的门阀士族阶级占据了历史的舞台中心。社会变迁在意识形态和文化心理上的表现,是占统治地位的两汉经学的崩溃。烦琐迂腐荒唐既无学术效用又无理论研究价值的谶纬和经术,在时代动乱和农民革命的冲击下,终于垮台。代之而兴的是门阀士族了地主阶级的世界观和人生观,魏晋恰是一个哲学重新解放思想活跃问题提出许多,收获丰硕的时期,这个时代是一个突破数百年的统治意识,重新寻找和建立理论思维的解放历程,在当时没有过多的统制束缚,没有皇家钦定的标准下,文化思想领域比较自由开放,议论争辨的风气十分浓厚,正是在这个基础上,与颂功德,讲实用的两汉经学文艺相区别,一种真正思辨的,理性的“纯”文艺产生了,哲学上的何晏王弼,文艺上的三曹嵇康阮籍,书法上的钟卫二王,便是体现这个飞跃,在意识上开创真善美新时期的显赫代表。东汉末年到魏晋,反映在文化美学上的新思潮的基本特征是:人的觉醒。它是从两汉时代逐渐脱身出来的一种历史前进的音响。《古诗十九首》以及风格与之极为接近的苏李诗,无论从形势到内容,都开一代之先声。它们对日常时事人事名利享乐等等咏叹中,直抒胸臆,深发感喟,在这种感叹中,突出的是一种性命短促的感慨喟叹。从建安到晋宋,从中下层直到皇家贵族,在相当长的时间内,相当大的范围弥漫开来,成为整个时代的典型音调。他们唱出的都是同一感叹,同一思绪,这个问题在当时社会心理学和意识形态上有重要的位置,是他们的世界观,人生观的一个核心部分,这个核心便是在怀疑论哲学思潮下对人生的执着,在表面看来似乎如此颓废悲观消极的感叹中,深藏的恰恰是它的反面,是对人生生命命运生活的强烈欲求留恋。它们正是在对原来占统治地位的奴隶制意识形态以旧换新手机(数码像框)?经术到宿命,从鬼神迷信到道德节操的怀疑和否定的基础上产生的。正是有了对外在权威的怀疑和否定,才会有内在人格的觉醒和追求。如何在意义地自觉地充分把握这短促而多苦难的人生,使之更为丰富满足,便突出来了。它实质上标志着一种人的觉醒,即在怀疑和否定旧有传统和信仰的条件下,人对生命意义的重新发现,思索,把握和追求。人们并不一定要学那种放浪形骸,饮酒享乐,而是被内在的才情性貌品格风神吸引,感召。人在这里不再如两汉那样以外在的功业节操学问,而主要以内在的思辨的风神和潇洒的行径,受到了尊敬和顶礼。是人和人格本身而不是外在的事迹,日益成为这一历史时期哲学和文艺的中心,这里的人仍是社会性的即门阀士族,由对人生的感喟咏叹到人物的讲究品评,由对人的觉醒意识的出现到人的存在风貌追求,其间正以门阀士族的政治制度和取才标准为中介,自曹丕确定九品中正制以来,对人的评论正式成为社会政治文化谈论的中心,又由于它不停留在东汉时代的道德守操儒学气节的品评,于是人的才情气质格调风貌性分能力便成了重点所在。总之,不是人的外在的行为节操,而是人的内在的精神性,成了最高的标准,完全适应着门阀贵族们的气派,在上层士大夫的群体中,讲究脱俗便成为一代的审美理想。手执拂尘,口吐玄言,扪虱而谈,辨才无碍,展示的是内在的智慧,高超的精神,脱俗的言行,漂亮的风姿,如论书法家王羲之的诗句:右军本清真,潇洒出风尘。他们畏惧早死,追求长生,服药炼丹,饮酒任气,高谈老庄,双修玄礼,既纵性享乐,又满怀哲意,这就构成似乎是那么的潇洒不群,超然自得,无为而无不为的所谓魏晋风度;药酒姿容论道谈玄,山水景色……成了衬托这种风度必要的衣袖和光环。不以外在的有限的表面的功业活动,而是具有无限潜在性的精神格调风貌,成了这一时期哲学中的无的主题和艺术中的美的典范。于是,两汉五彩缤纷的世界让位于魏晋多姿多彩的人格(静的人格,抒情诗人物画在这时开始成熟,取代那冗长铺陈和拙笨的汉赋石刻画像砖。《!--
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